散曲之格律

散曲之格律
一、前言
曲在傳統文學中和詩、詞並稱，然曲之幅員比詩、詞更廣濶，情味更活潑，格律更精緻。曲所講究的是音樂旋律與語言節奏的融合無間，其與音樂之關係，較之樂府、詩、詞，更為密切，乃韻文學發展之極致。
曲以音樂分，有北曲、南曲。二者之分野為汴京之陷落，北方之金元，除了原有詞樂之外，融合了外來的音樂，是為北曲。北曲為中州之音調，盛行於元代；南曲為宋人詞而益以民間歌謠所形成，為大江以南之音調，流行於明代。
曲以體製分，有劇曲、散曲。劇曲以演故事為主，為代言體，有賓白、科介，此處略而不談。散曲又名樂府、清曲，為敘述體，無賓白、科介。散曲大別為小令與散套，小令大多數為隻曲，每首各自為韻，相當於詩之一首或詞之一闋，元人別稱「葉兒」；散套為聯合三支以上同宮調或同管色之曲而成，首尾一韻，類似西洋之「組曲」。
對於曲有了概略性之瞭解後，以下即從宮調、曲牌、曲韻、平仄、襯字、對仗等六方面，簡略探討散曲之格律。


二、格律
(一)宮調
我國古代音樂，把調式稱作宮調。曲之宮調出於隋唐燕樂，元曲用六宮十一調，統稱十七調；南曲用五宮八調，統稱十三調。在實際運用上，南、北曲常用的只有五宮四調，統稱九宮，或南北九宮。列舉如下：
1.北曲：六宮 ── 黃鍾宮、正宮、仙呂宮、南呂宮、中呂宮、首宮。
十一調── 大石調、小石調、般涉調、商角調、角調、高平調、歇指調、宮調、商調、越調、雙調。

2.南曲：六宮──黃鍾宮、正宮、仙呂宮、南呂宮、中呂宮、首宮。
七調──大石調、小石調、般涉調、商調、越調、雙調、羽調。
3.九宮：五宮──黃鍾宮、正宮、仙呂宮、南呂宮、中呂宮。
四調──大石調、商調、越調、雙調。
曲的每一宮調，均有其風格，茲列舉周德清在《中原音韻》中對北曲十七宮調之音律風格分析，作為參考。
1.六宮之風格：
黃鍾宮富貴纏綿、正宮惆悵雄壯、仙呂宮清新綿邈、南呂宮感嘆傷悲、中呂宮高下閃賺、道宮飄逸清幽。
2.十一調之風格：
大石風流醞藉、小石旖旎嫵媚、般涉拾掇坑塹、商角悲傷宛轉、角調嗚咽悠揚、高平條揚滉漾、歇指急并虛歇、宮調典雅沈重、商調淒愴怨慕、越調陶寫冷笑、雙調健栖激裊。
大體而言，黃鍾、雙調、仙呂多用於喜劇；南呂、商調多用於悲劇。
散套為同宮調之不同曲牌相聯而成，但是宮調不同之曲牌，若管色(笛色、調門、調號)相同，如：正宮、仙呂宮、南呂宮、中呂宮、雙調、越調、商調等，則可互借入套，調之「借宮」。
(二)曲牌
詞有詞牌，曲有曲牌，用來代表一種曲譜的名稱，而非題目或內容。曲既淵源於詞，二者之關係自然匪淺，茲比較詞牌、曲牌之異同如下：
1.名稱和字、句全同者。如：〈點絳唇〉、〈南鄉子〉、〈念奴嬌〉、〈鵲踏枝〉(雙調) 、〈鷓鴣天〉。
2.名稱相同，字、句大致同者。如：〈青玉案〉、〈粉蝶兒〉、〈女冠子〉、〈望江南〉、〈梅花引〉。
3.名稱相同，字、句不同者。如：〈搗練子〉、〈調笑令〉、〈鵲踏枝〉(仙呂)、〈踏莎行〉、〈八聲甘州〉。
4.名稱不同，平仄、句式近似者。如：〈一半兒〉(曲)和〈懷王孫〉(詞)。
(三)曲韻
元代周德清參照大量元曲作品之押韻情況，寫成《中原音韻》，將北曲之韻部分為十九部，此時北方官話已無入聲，而曲韻普遍是平、上、去三聲通押。總的來說，曲之用韻有如下之特點：
1.曲韻以平、仄通押為常規，平、仄不通押為罕見；詞則平、仄不通押為常規。
2.曲不避重韻；詞則避忌重韻。
3.小令、散套均是一韻到底，不能換韻；詞則可以換韻。
4.每一曲調，何處用韻、某處韻腳應為平、上或去聲，曲譜中均有規定。其用韻比詩、詞密。
5.可以借韻，即鄰韻通押，少數作品中，尚有非鄰韻亦通押者。
6.可以贅韻，即在本來可以不用韻的地方用韻。
(四)平仄
曲字之平仄比詩、詞要嚴，在某些情況下，曲之平聲要分陰平、陽平，仄聲要分上聲、去聲。但由曲譜來看，陰平、陽平差別不大，不必嚴格區分；而上聲和去聲之區分，有時卻十分嚴格。在元曲中，上聲韻較接近平聲韻，故在該用上聲韻處，偶爾可改用平聲韻；該用平聲韻處，偶爾可改用上聲韻。去聲韻則獨立性強，該用去聲韻處，不能用平、上聲。因而部分曲譜中，不僅規定平、仄聲，有些地方還限定仄聲中之上、去聲。以越調之〈天淨沙〉為例：

曲譜 馬致遠〈秋思〉
平平仄仄平平 枯藤老樹昏鴉
△
平平仄仄平平 小橋流水人家
△
仄仄平平去上 古道西風瘦馬
△
仄平平去 夕陽西下
△
平平仄仄平平 斷腸人在天涯
△
此曲按曲譜規定，第三句末二字須用「去，上」，不能改易；第四句則須押去聲韻。以上之規定，均比詞嚴格。
另有一些曲譜，只分平、仄，仄聲之中不再細分上、去，此基本上和詞一致。
(五)襯字
曲和詞之表現形式十分接近，而最顯著的區別為曲有襯字，詞則無。所謂「襯字」，是指在曲律規定之字數外所增加的字，其不講平、仄，不拘字數，功能為補足語義，或加強聲情，或二者兼而有之。一般而言，小令襯字少，套數襯字多；散曲襯字少，劇曲襯字多；曲牌和詞牌名稱、形式同者，襯字也較少，甚或完全不用襯字。襯字運用之原則略述如下：
1.就意義而言，襯字往往是一些不十分緊要的字，其可用虛字，也可用實字。
2.就音韻而言，襯字不能用於重音，不能用作韻腳，故大部分不能用於句末。有時用來湊足字數或表達一種特殊情趣，則可用在句末，此種情況多出現於劇曲。
3.襯字常用於字首，字數之多寡，視情況而定，有少到一句只用一襯字，有多到一句加襯二十字者。一般而言，以一句襯六、七字者較為常見。

曲中因有襯字，因此語言長度伸縮變化，語勢輕重交互傳遞，節奏上比詞更為流利活潑。茲舉正宮〈叨叨令〉三曲說明如下：

1. 黃塵萬古長安路。折碑三尺邙山墓。西風一葉烏江渡。夕陽十里邯鄲樹。(無名氏．小令)

2. 想他腰金衣紫青雲路。笑俺燒丹鍊藥修行處。俺笑他妻蔭子叨天祿。不如逍遙散誕茅庵住。(楊朝英．小令)

3. 見安排著車兒馬兒不由人熬熬煎煎的氣。有甚心情將花兒靨兒打扮的嬌嬌滴滴的媚。準備著被兒單枕兒冷則索昏昏沈沈的睡。從今後衫兒袖兒都抆濕重重疊疊的淚。(王實甫〈西廂記〉．雜劇)

此三曲之宮調雖同，第一曲全同本格，一字不襯，讀來有如詩詞；第二曲於每句句首加襯字，略近口語，較為流利；第三曲則襯字分佈句中，反較正字為多，於是語調騰挪變化，語勢輕重有致，曲流利活潑之特性表露無遺。
(六)對仗
一般散曲未要求對仗，雜劇則會利用對偶作藝術性的表達，以增強戲劇之吸引力，故在此一併作介紹。曲的對仗方式具有許多特點，茲列舉如下：

1.有工對，也有寬對，而寬對更普遍。如：「我不讓齊孫臏捉龐涓則去馬陵道上施埋伏，我不讓韓元帥困霸王在九里山前大會垓。」(〈王粲登樓〉第二折第七曲)
2.句中自為對。如：「你嫁個知心可意新家長，那裡發付那有母無爺小業冤」。(〈鐵拐李〉第二折第六曲)其中「知心」、「可意」相對；「有母」、「無爺」相對；「新家長」、「小業冤」相對；若從寬要求，「知心可意」、「有母無爺」相對。此方式在元人作品中常見。
4. 以俗語入對。如：「一會兒甜言熱趲，一會兒惡叉白賴。」(〈望江亭〉第一折第七曲)此在元曲中十分普遍。

瞭解對仗之特色後，再介紹幾種形式如下：
1.合璧對。即兩句相對，如：「衾閒半幅，鼓轉三更。」(張可久〈滿庭芳〉)
2.鼎足對。即三句相對，如：「鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻。」(喬吉〈越調．天淨沙〉)
3.扇面對。即四句中，第一、三句相對，第二、四句相對，如：「黃道烟迷，瑞靄盤旋下風椅；紫垣風細，御香繚繞袞龍衣。」(羅貫中〈駐馬聽〉)
4.重疊對。即對句中兼有類疊。如：「興，百姓苦；亡，百姓苦。」(張養浩〈山坡羊〉)
5.連璧對。即四句相對。如：「竹上雨，湘妃泪，樹中禽，蜀帝王。」(阿魯威〈雙調．湘妃怨〉)
6.聯珠對。即一首曲中，大多數之句子均對仗，只有少數不對，對仗之句多如聯珠。如：「臣離了九重宮闕，來到這八方宇宙，尋幾個詩朋酒友，向塵世外、消磨白晝。臣只待領著紫猿，攜著白鹿，跨著蒼虯，觀著山色，聽著水聲，飲著玉甌。倒大來省氣力、如誠惶頓首。」(不忽木〈村里牙鼓〉)共十三句，不對仗的僅四句。
7.兩韻對。即對句之末字屬同一韻部，如：「啼鳥關關，流水潺潺。」(〈越調．寨兒令〉)其中「關」、「潺」同韻。
8.首尾對。亦稱鸞鳳和鳴對，即曲之首句和末句相對。如：楊朝英〈正宮．叨叨令〉首句作「想他腰金衣紫青雲路」，末句作「那裡也龍韜虎略擎天柱」。
9.襯字對。即襯字相對。如：「長醉後妨何礙，不醒時有甚思。」(白樸〈仙呂．寄生草〉)
10.律句對。即從律詩中移植過來的，如：「知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。」(白樸〈中呂．陽春曲〉《知幾》四首之一)

大致而言，曲之對仗，可平仄相對，也可同聲相對，對仗的要求不像律詩般嚴格，故曲家可以發揮的空間很大。


三、結語
曲盛行之時代是元、明，而這兩個時代的政治也最為黑暗，曲又是大眾化之文學，雖未受相當之重視，但曲中反映當時社會畸形和知識份子牢騷之寫實作品，以及適合大眾口味之口語化傾向，比詩、詞來得多而明顯，愛之者以本色自然譽之，惡之者則言其不入文章正軌，其實曲自然通俗之風俗，或許不登大雅之堂，卻更易深入人心，所以曲的價值是值得肯定的。既然如此，該如何研讀曲呢？可先從誦讀作品入手，並且應掌握曲之格律，諸如曲牌、押韻、平仄、襯字等，瞭解其與詩、詞不同之處，欣賞曲時才能得其真髓，教學時亦能給予學生正確之觀念。

參考書目
1.《北曲新譜》，鄭騫著，台北：藝文印書館，1973年。
2.《北曲譜法－－音調與字調》，曾達聰著，台北：文史哲出版社，1979年。
3.《曲律易知》，許守白著，台北：東雅印刷廠股份有限公司，1979年。
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5.《曲雅．元人曲論》，周德清著，台北：廣文書局有限公司，1981年。
6.《元人散曲選詳註》，曾永義、王安祈選註，台北：學海出版社，1981年
7.《元曲鑒賞辭典》，賀新輝主編，北京中國婦女出版社，1988年。
8.《詞曲概論》，汪志勇著，台北：華正書局有限公司，1996年。
9.《中國文學概論》，黃麗貞著，台北：三民書局股份有限公司，2001年。